据《新民晚报》老报人回忆，“夜光杯”首任主编张慧剑被人称作“副刊圣手”，他设计的版面一看就让人舒服，大小长短的稿子无不处置得宜，所有的作者有个同感：自己写的虽是一篇豆腐干小稿子，经他一编，好像被安排到了最显眼的地位！

    能让几乎所有的稿子都有受到特殊照顾的感觉，这不能不说是一种奇迹。在参加了今年的上海书展后，我忽然对这样的奇迹有了进一步的认识。原来，奇迹是可以存在的，不仅在报纸的版面设计上，也可以存在于建筑设计中。作为艺术，它自有内在的相通之处。

    今年的书展无疑是成功的，它的种种好处，已见于报端，此处不赘。但我身在现场时，总觉得今年似少了往年那种节日气氛；许多出版社的展台，被安排得相当“边远”；现场的许多活动，也是各管各的，形不成往年那种一呼百应的气势。这是为什么？仔细一想，便发现：原来是场子不同了。

    往年，书展都安排在上海展览中心，这是过去的“中苏友好大厦”，是当年的“苏联老大哥”帮助设计的宫廷式建筑，那正是作为大型展览场所设计的。它的主楼是一个以C字型的环抱式结构，底层有三处入口，每一处都很辉煌，都可理解为“主入口”；三处都有上楼的阶梯，所以上上下下是路路贯通的。人在其中走动，根本不用走回头路。这样，在这个展厅的任何一个地位设摊，都不会有那种被边缘化的感觉，因为到处都是人流的中心，厅内根本没有“死角”。这样的设计，不能不令人惊叹。

    今年的书展设在世贸中心，这是一个新型的现代建筑，七层的狭长结构，游客只能从中间上下，然后在每一层向左或向右走，看完了就折回来。于是，除了中间近楼梯处以外，几乎无处不是“死角”，更别说那些最最靠边的摊位了。如此看来，建筑未必是越新越好，一些老建筑的潜在的妙处，还是不妨多多领会并发掘的。

    是的，一些传统的技术（比如版面设计）和艺术（比如建筑），还是不能轻易丢掉的。这也可说是今年的书展带给我们的一点意外的收获吧。